Der Wild Sundance-Film über eine verliebte Frau in einen Themenpark-Fahrgeschäft

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Der Wild Sundance-Film über eine verliebte Frau in einen Themenpark-Fahrgeschäft

JFormgehören vielleicht zu den ersten narrativen Filmen, die sich auf Objektophilie – oder romantische Anziehungskraft auf unbelebte Objekte – konzentrieren, aber es gab genug TLC-Segmente unter der Bedingung, dass die Aufmerksamkeit eines sehr langen Fluges mindestens halb absorbiert wird. Der vielleicht berühmteste dieser Fälle ist Erika Eiffel, eine olympische Bogenschützin, die heiratete 2004 den Eiffelturm . In den Medien wurde Eiffels Fall selten ernst genommen, sondern mit hochgezogenen Augenbrauen befragt und witzige Pointen .

Eiffels Geschichte war auch die Inspiration dahinterJumbo, das sich seiner Objektromantik – zwischen einer Freizeitpark-Mitarbeiterin namens Jeanne und einem Fahrgeschäft namens Jumbo – mit viel größerer Neugier und Großzügigkeit nähert, als ihnen so oft zugesprochen wird. Der Film ist der Spielfilmdebüt von Autorin und Regisseurin Zoé Wittock und eine beeindruckend umgesetzte Studie, die einen kniffligen Ton trifft, ohne das Thema zu beurteilen oder zu fetischisieren. Es ist auch optisch ein wunderschöner Film, voller schwach beleuchteter Sequenzen, die von lebhaften Farben unterbrochen werden. Durchweg dreht sich die Geschichte auf einer Achse energischer Subjektivität; aus seiner lebhaften Eröffnungseinstellung, in der Jeanne ( Porträt einer brennenden Dame'S schillernde Noémie Merlant) steht auf einem Feld und betrachtet die Fahrt, wir sind uns bewusst, dass das, was wir erleben werden, nur ihr gehört.

Jeanne ist maus und zurückgezogen, und wir haben das Gefühl, dass sie menschliche Interaktionen nicht mag. Sie verbringt ihre Nächte damit, in der Friedhofsschicht des Freizeitparks zu arbeiten, und ihre Tage bastelt sie an winzigen Modellen der Fahrgeschäfte des Parks, die sie in ihrem Schlafzimmer gebaut hat. Sie ist auch ziemlich prüde und unbeholfen mit ihrem Körper und bedeckt ihre Haut, wenn ihr Handtuch herunterfällt, auch wenn sie nur alleine in ihrem Zimmer ist. Die einzige andere Bewohnerin ihres gemütlichen Zuhauses ist ihre Mutter Margarette (Emmanuelle Bercot), die sie zu Jeannes Verlegenheit liebevoll „Sugarpuss“ nennt. Margarette ist eine vertraute wilde Mutterfigur, so temperamentvoll und aufgeschlossen wie Jeanne zurückhaltend, und es fällt ihr schwer zu verstehen, warum ihre Tochter nicht versucht, einen Freund zu finden.

Aber Jeanne interessiert sich weniger für Männer als für das neueste Vergnügen des Parks: einen funkelnden Tilt-a-Whirl, den sie Jumbo nennt. Massiv und leuchtend, sieht die Fahrt bei Nacht weniger wie eine Fahrt aus als eine jenseitige Raumsonde, die mystisches Licht und Energie ausstrahlt. Jeanne schrubbt die Glühbirnenleuchten im Dunkeln ab, sitzt rittlings auf den Armen des Gebäudes und redet manchmal müßig, es ist angenehmer, mit sich selbst zu sprechen als mit einem der Tagesbesucher des Parks. Sie ist damit zufrieden, ihr Leben so zu leben, bis sie eines Nachts ausrutscht und fast stirbt und die Fahrt beginnt, lebendig zu werden.

Wittock ist außerordentlich geschmackvoll in ihrer Herangehensweise an die Vermenschlichung von Jeannes neuem Freund. Szenen, in denen Jeanne mit Jumbo spricht, werden nachdenklich ohne Albernheit oder Herablassung wiedergegeben, und obwohl wir nie ein Gefühl für Jumbos Persönlichkeit bekommen, beginnen wir den Reiz der Maschine als Begleiter zu verstehen. 'Wir sind gut zusammen, nicht wahr?' Jeanne gurrt irgendwann zu Jumbo, der reagiert, indem er seine Lichter in bunten Mustern blinkt. Später, als Jumbo still zu werden scheint, schreit Jeanne: „Lass mich nicht mit ihnen allein!“ In ihrer Welt waren die Menschen immer ein „Sie“; Mit Jumbo zusammen zu sein ist das erste Mal, dass sie sich als Teil eines „Wir“ fühlt.

'Wir sind gut zusammen, nicht wahr?' Jeanne gurrt irgendwann zu Jumbo, der reagiert, indem er seine Lichter in bunten Mustern blinkt.“

Diese Idee ist besonders nützlich, wenn es um das heikle Geschäft mit Sex geht. Es gibt offensichtlich eine eingebaute Faszination für einen Film wieJumbo: Werden sie wirklich zeigen, wie diese schöne Schauspielerin es mit einer riesigen Stahlkonstruktion macht? Die kurze Antwort ist ja, irgendwie, wenn auch nicht auf Girl-humping-Metal-Weise. Wittock bevorzugt es, suggestive Bilder zu verwenden: Wasser, das in einer Badewanne überläuft, pechschwarzes Öl, das sich auf der nackten Haut ausbreitet. Die Bilder sind elegant erotisch und rufen einen Orgasmus in all seiner Sexiness ohne Voyeurismus hervor. In Jeannes Beziehung zu Jumbo geht es größtenteils weniger um fleischliche Begierde als um liebevolle Verbindung. Es ist keine Überraschung, dass sie während der Fahrt einen Höhepunkt erreichen kann; Endlich hat sie einen Ort gefunden, an dem sie sich sicher und gesehen fühlen kann.

Jumboist insgesamt eine seltsam ungehobelte Geschichte, die mit seltener Anmut und Zartheit gehandhabt wird, und dieser Kontrast macht es letztendlich so besonders. Es ist auch bewundernswert, dass der Film es versäumt, Jeannes Anziehungskraft zu bestrafen oder zu pathologisieren. Wo ein weniger scharfsinniger Film sie einer Art „Weckruf“ aussetzen würde, dass diese Beziehung nicht der Realität entspricht,JumboDas Ende von ist heiter und balanciert Hoffnung mit Respekt. Wittock versteht, dass Toleranz – insbesondere für Erfahrungen, die sich fremd und neu anfühlen – nicht immer einfach erscheint. Es muss gelernt und geteilt werden, und ihr Porträt von Jeanne ist ein guter Anfang.