„Relic“ ist der erste erschreckende Horrorfilm, den man unbedingt gesehen haben muss

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„Relic“ ist der erste erschreckende Horrorfilm, den man unbedingt gesehen haben muss

Es gibt Grauen im Alter – die Art, über die niemand nachdenken, anschauen oder diskutieren möchte. Es ist in dieser unbequemen Wahrheit, dassReliktlokalisiert seinen größten Schrecken und liefert damit eine tiefe, nagende Angst, die noch lange anhält, nachdem seine Credits gerollt sind.

Das Spielfilmdebüt der japanisch-australischen Filmemacherin Natalie Erika James, die gemeinsam mit Christian White das Drehbuch geschrieben hat,Relikt(Premiere im Autokino am 3. Juli und VOD am 10. Juli) betrifft drei Generationen von Frauen in einer australischen Familie, die durch eine rätselhafte Krise zusammengebracht werden. Matriarchin Edna (Robyn Nevin) ist aus ihrem langjährigen Landhaus verschwunden. Als ihre Tochter Kay ( Emily Mortimer ) und Enkelin Sam ( Bella Heathcote ) kommen, um herauszufinden, was passiert ist. Was sie entdecken, ist ein verlassenes Haus voller Kisten vollgestopft mit Bildern und Schnickschnack und herumgekleisterten Post-it-Zetteln, die Edna daran erinnern, 'Pillen zu nehmen' (auf ihrem Nachttisch) und 'Tap auszuschalten' (an ihrer Wanne).

Diese letztere Botschaft hat eine besondere Bedeutung, weilReliktDer ominöse Prolog zeigt Edna, die nackt vor pulsierenden Weihnachtsbaumlichtern steht, während Wasser über den Rand ihrer Badewanne, den Flur und die Treppe hinunter ins Wohnzimmer fließt. Irgendetwas stimmt mit Edna eindeutig nicht, und wie wir schnell erfahren, weiß Kay es, da ihre Mutter sie – während ihres letzten Telefonats – informiert hat, dass sie dachte, dass jemand ins Haus kommt, das Licht anmacht, die Türen offen lässt und die Position ihres Sessels verschieben. Kay kamen solche Kommentare wie das Geschwafel einer Frau vor, die langsam ihre Murmeln verliert. Die Tatsache, dass besagter Sessel seltsamerweise neu positioniert wurde – und dass ihre Mutter nirgendwo zu finden ist – beunruhigt sie dennoch. Auch die Träume, die sie beginnt, von einer alten Hütte im Wald zu haben, in der eine geschwärzte, leichenähnliche Figur auf der Bettkante sitzt, der umgebende Boden (und die Decke) sind mit Tintenflecken übersät.

Korrosive Fäulnis ist überall inRelikt, nicht nur an den Wänden von Ednas Wohnstätte, sondern auch auf dem mit Blättern übersäten Boden und in der feuchten, nebligen Luft des umliegenden Waldes. Mithilfe der düsteren Aussichten des Kameramanns Charlie Sarroff auf dieses durchnässte Milieu kreiert James eine Atmosphäre frostigen Verfalls, die einem unter die Haut geht – einschließlich der von Kay und Sam. Eine von der Polizei koordinierte Suche in der Region nach Edna ergibt nichts, aber drei Tage nach ihrem Verschwinden taucht Edna wieder in ihrer Küche auf, barfuß und mit leeren Augen und unfähig – oder nicht gewillt – zu diskutieren, wo sie gewesen ist. Sam wertet das Wiederauftauchen ihrer Oma als Sieg und kümmert sich daher wenig um eine Erklärung zu ihrem jüngsten Aufenthaltsort. Kay geht jedoch nicht so schnell weiter, und wenn keine Antworten eintreffen, nimmt sie die Sache selbst in die Hand und besucht ein Pflegeheim in Melbourne, in das Edna ihrer Meinung nach jetzt gehört.

Sam betrachtet diesen potenziellen Plan als einen Verrat, indem sie ihre Mutter dafür kritisiert, dass sie ihre Verpflichtung aufgegeben hat, Ednas Windeln zu wechseln, auf die gleiche Weise, wie Edna Kays Windeln gewechselt hat, als sie ein Kind war. Für Kay ist dies jedoch nur der unausweichliche Weg des Lebens, auch wenn sie bei ihrem Besuch in der Alterseinrichtung etwas entnervt von der grauen Düsternis des Ortes und den eindringlichen Gesichtern der Bewohner ist. In einer großartig gedämpften Performance vermittelt Mortimer mit stummen, mürrischen Blicken, wie sehr Kay sich bemüht, pflichtbewusste Gewissheit zu projizieren, diese Entscheidung auf ihr lastet. Und was Kays Dilemma noch verschlimmert, wird Ednas quasi-besessenes Verhalten von Tag zu Tag ausgeprägter, und ihr bizarres Verhalten beginnt schnell eskaliert, sei es, dass sie behauptet, dass sich jemand unter ihrem Bett versteckt, oder dass sie unsichtbaren Gestalten über paranoide Befürchtungen zuflüstert.

Die Hauptlast seiner Aktion auf Ednas seltsames Verhalten (und Sams erschütternde Erfahrungen damit) konzentrierend,Reliktunterstreicht den Handlungsstrang des Pflegeheims nicht übermäßig. Nichtsdestotrotz spricht es direkt zu den größeren Problemen der Geschichte über den geistigen und körperlichen Verfall, zumal die Frage, die sich über den Prozess stellt, die ist, ob Ednas Verrücktheit - Sam ein Ehering-Erbstück zu geben und dann vergesslich zu behaupten, das Mädchen habe es gestohlen; mit einer unsichtbaren Person darüber zu sprechen, dass Sam und Kay nicht wirklich die sind, für die sie sich ausgeben – ist das Nebenprodukt übernatürlicher Kräfte oder ihres eigenen natürlichen Verfalls. In einer spannenden Szene nach der anderen, die routinemäßig von Nevins beunruhigend leerem Blick gekennzeichnet ist, macht es James schwer, die Grenze zwischen dem Realen und dem Unwirklichen zu bestimmen, so dass der Film selbst dann, wenn die Ereignisse eine offener paranormale Wendung nehmen, einen Vermutungen über die Zuverlässigkeit von was dargestellt wird – eine Strategie, die die Spannung des Materials nur verstärkt.

„...selbst wenn die Ereignisse eine offenkundig paranormale Wendung nehmen, lässt der Film die Zuverlässigkeit des Dargestellten erahnen – eine Strategie, die die Spannung des Materials nur verstärkt.“

Zentral zuRelikt's Wahnsinn ist der Anblick eines runden Buntglasfensters in der Eingangstür von Ednas Residenz, das in Kays Träumen auch die Tür der Hütte schmückte und das langsam von der schwarzen Fäule bedeckt wird, die so viel vom Haus verschlingt – und, noch verblüffender, Edna selbst, die von einem blauen Fleck in der Mitte ihrer Brust ausging. In diesem Albtraum ist die Vergangenheit wie ein ansteckender Pilz, ebenso wie die Zeit, die sich methodisch einschleicht und alles in ihrem Kielwasser zerstört. Nach einem erheblichen Aufbau beginnen die Dinge eine Spirale nach unten – buchstäblich in einer subtilen Bravour-Sequenz – als Sam und Kay sich in einem Spukhaus-Labyrinth gefangen finden, das dem Geist seines Besitzers nicht unähnlich ist, alles überladene Artefakte, verengte Gänge und schwindendes Licht , wo es schwer zu erkennen ist und nichts Sinn macht außer der verzehrenden Angst, für immer in einer Funhouse-Spiegel-Unterwelt voller chaotischer Erinnerungen und verwirrender Dunkelheit gefangen zu sein.

Mehr als seine grausigen Schnörkel ist es dieses unausweichliche, klaustrophobische Gefühl der Degeneration, das belebtRelikt, besonders auf seinem Weg zu einem Höhepunkt des stechenden, schlängelnden Wahnsinns und einer Coda des gruseligen, selbstlosen Mitgefühls. In seinen letzten Momenten entpuppt sich James' ausgezeichnetes Regiedebüt als Porträt der Verantwortung und Liebe, die jeder seinen Älteren Jahr für Jahr, Generation für Generation schuldet – eine Pflicht, die so üblich und edel wie oft schmerzlich ist, wenn man bedenkt, dass es erfordert unweigerlich, sich der Fäulnis zu stellen, die uns alle erwartet.