In Netflix ‘Godless’ wird Jeff Daniels’ Wicked, One-Armed Gunslinger dich umhauen

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In Netflix ‘Godless’ wird Jeff Daniels’ Wicked, One-Armed Gunslinger dich umhauen

Es gibt keine höhere Macht inGottlos, nur Männer und Frauen, die verzweifelt nach all den Dingen suchen, die sie begehren – Gerechtigkeit, Rache, Liebe, Familie und Identität – in einer westlichen Landschaft der 1880er Jahre, die wenig Trost und noch weniger Vergebung bietet. In dieser rauen Umgebung sind die Misshandelten und Ungeliebten auf sich allein gestellt, sich selbst überlassen gegen brutale Kräfte, die scheinbar ihrer Kontrolle entzogen sind. Die Gebete, die in der neuesten herausragenden Show von Netflix geäußert werden, sind von geringem praktischen Nutzen, da Einzelpersonen durch Blut, Schweiß und Leiden verdienen, was sie haben und was sie wollen. Kein Wunder also, dass an diesem kargen Ort das einzige Zeichen des Übernatürlichen in Form von Frank Griffin (Jeff Daniels) , ein Desperado im Kragen eines Pastors, der ohne Reue mordet und ohne Angst randaliert, gezwungen von der Zuversicht, zu wissen – oder so sagt er – genau, wie er sterben wird.

Gottloshat die Atmosphäre eines revisionistischen Westerns, aber sein Herz ist im Großen und Ganzen der Tradition treu, und als in sich geschlossene limitierte Serie – eine, deren längere Episoden als üblich eine vollständige Geschichte erzählen – spielt sie sich wie eine zufriedenstellende lange Serie. Roman bilden. Weder auf Cliffhanger zu rasen noch mit Füllmaterial zu trödeln, fühlt sich sein lakonisches Tempo zielgerichtet an und lässt einen in die vertrauten Rhythmen und Stimmungen des Genres eintauchen. Wo es moderne Blickwinkel auf konventionelles Material bietet, tut es dies anmutig und ohne unangenehme Gesten, die Aufmerksamkeit auf sich ziehen, und ermöglicht es, dass diese Perspektiven organisch aus der Vorstellung der Show vom Westen – und dem Leben – hervorgehen, die von sterblichen Trieben und Handlungen getrieben wird eher als irgendein göttlicher Plan. Seine Trostlosigkeit ist kalt und nüchtern, was jeden Triumph zutiefst verdient erscheinen lässt.

Geschrieben und inszeniert von Scott Frank, dessen Kinofilme umfassenHol dir Shorty,Minderheitsbericht, undLogan-ebenso gut wieDer AusguckundEin Spaziergang zwischen den Grabsteinen, bei dem er auch Regie führte – und Ausführende Produzentin von Steven Soderbergh (derenAusser SichtFrank geschrieben),Gottlosist ein Werk von souveräner Kunstfertigkeit, das althergebrachte Klischees und Archetypen in ein frisches, leuchtendes Licht wirft. Ihr Fokus liegt auf Roy Goode (Jack O’Connell) , ein Revolverheld, der eines Nachts auf der Ranch der Witwe auftaucht Alice Fletcher (Michelle Dockery) und erhält für seine unerwartete Ankunft eine Kugel in den Hals. Er lebt, gepflegt von Alices indianischer Schwiegermutter, und freundet sich kurz darauf mit ihrem Sohn Truckee (Samuel Marty) an. Das bedeutet jedoch nicht, dass er außer Gefahr ist, wenn man bedenkt, dass er von Griffin gejagt wird, einem Banditenführer mit einer verdrehten mormonischen Vergangenheit, der Roy Jahre zuvor als Ersatzsohn unter seine Fittiche nahm und nun Rache an dem Jungen sucht, weil er verriet ihn, stahl sein Geld und schoss ihm den linken Arm ab – eine Verletzung, die Griffins Böswilligkeit noch erschreckender macht.

So wie Roy von seinem Bruder verlassen wurde (in einer von vielen aschfarbenen Rückblenden zu sehen) und Griffin von Roy verlassen wurde, wurde auch Alice von ihren Lieben verlassen – nämlich von zwei Ehemännern. Ihr einsamer, ausgestoßener Zustand wird vom Rest geteiltGottlos“ Charaktere, von denen die meisten in der nahe gelegenen Stadt La Belle leben, wo die Bevölkerung dank eines Bergbauunfalls, bei dem bis auf wenige Männer des Außenpostens getötet wurden, hauptsächlich junge Frauen sind. Dort, Mary Agnes (Merritt Wever) versucht, eine Romanze mit der belastbaren Prostituierten, die zur Lehrerin geworden ist, Callie (Tess Frazer) aufzubauen, und kämpft darum, die wenigen Ressourcen der Stadt vor der räuberischen Quicksilver Limited zu schützen, die Geld und Männer verspricht – letztere von besonderem Interesse für die einsamen Damen von La Belle - im Austausch für die Kontrolle über die Mine. Und inmitten dieser Bemühungen kommt der Bruder von Mary Agnes, Sheriff Bill McNue (Scoot McNairy), mit der Respektlosigkeit seiner Bürger zurecht, die ihn für einen Feigling halten, obwohl seine Zurückhaltung mit einer Schusswaffe das Nebenprodukt seines sich verschlechternden Sehvermögens ist.

Es gibt schärfer abgegrenzte Zeichen, die sich füllenGottlos, darunter der großspurige junge Abgeordnete Whitey Winn (Thomas Brodie-Sangster), seine Möchtegern-Afroamerikanerin Louise (Jessica Sula), die niederträchtige Reporterin A.T. Grigg (Der Knick's Jeremy Bobb), Quicksilvers fieser Sicherheitschef Ed Logan (Kim Coates) und ein heldenhafter – und äußerst schnurrbärtiger – Marshall (Sam Waterston) auf Griffins Spur für ein Massaker, das direkt auf seine schicksalhafte Schießerei mit Roy folgte. Frank verwebt diese Stränge souverän, sodass jeder für sich alleine vorwärts schlendern kann, bis sie sich unweigerlich kreuzen. Seine Dialoge sind hartnäckig und frei von Affektiertheit, und seine Bildsprache weist einen belebenden Klassizismus auf: Männer brechen Pferde auf Ranches, begehen Gewalttaten unter weiten Himmeln und reiten zu Pferd über die weiten, offenen Ebenen, der Staub wirbelt um sie herum und die strahlende Sonne scheint auf ihren Rücken, sodass sie als Silhouetten erscheinen.

Der Autor/Regisseur gönnt sich keine unterstrichenen Rufe an heilige westliche Vorgänger und selbst seine direkteste Anspielung – eine Reihe vonDie Sucher-inspirierte Aufnahmen aus dunklen Behausungen mit Blick auf helle Grenzen – sind passend und visualisieren die Tatsache, dass seine Charaktere von Schicksal, Umständen und ihren eigenen Impulsen eingesperrt sind. Diese Subtilität erstreckt sich auch auf den Feminismus der Show, der hier durch Mary Agnes’ raue Individualität und La Belles schließliche Haltung gegen männliche Invasoren (sowohl kapitalistischer als auch gewalttätiger Natur) entsteht und die die deutliche Aktion des 19. Jahrhunderts mit einer gewissen Progressivität des 21. Jahrhunderts durchdringt. Diese Einstellung, die sich auch auf Alices Unabhängigkeitsverweigerung bezieht, ist eine natürliche Folge der übergreifenden Überzeugung der Serie, dass Glück, Sicherheit und häusliche Einheit und Stabilität nicht durch Interventionen von oben erreicht werden – oder von heiligen Rettern von irgendjemandem bestimmte Rasse/Geschlecht/Klasse – aber durch eigene Entscheidungen und Verhaltensweisen.

Viel vonGottlos“ Die unaufdringliche Kraft ist das Nebenprodukt von Franks eigener kluger Besetzung. Auch wenn er sich nie ganz als Mann registriert, der an Griffins Seite rücksichtslos getötet hätte, ist O’Connells Roy ein zwingend erlösender Protagonist, und er wird durch Dockerys harte, aber zarte Wendung als die traumatisierte Alice ergänzt. Noch besser ist Wever , die Mary Agnes' wilde Selbstgenügsamkeit mit Schichten von Schmerz, Verlangen und Wut verschnürt – ganz zu schweigen vom Mut eines wahren Anführers – und dem ebenso großartigen McNairy, dessen Bill McNue ein niedergeschlagener Ausgestoßener ist, der sich seinen Weg zurück zum Heldentum bahnt ; er ist ein so reich gezeichneter Charakter, dass er seine eigene eigenständige Saga tragen könnte.

Letztendlich ruht das Verfahren jedoch auf den Schultern des titanisch großartigen Daniels, dessen bärtiger, einarmiger Griffin ein süßer Verderber der Jugend ist, der umso gefährlicher ist, wenn er andere als scheinbaren Freund engagiert. Gerecht und ruinös, grausam und schwach, er ist ein Familienvater der Schurken, die heiliger sind als du; einer, der sich den letzten Sünden hingibt, weil er sich vorstellt, dass sein Böses vom Herrn gesegnet ist – und als solcher eine zeitlose Art von Monstern erweist.