Mel Gibsons neuer Pro-Police-Brutalitätsfilm ist verrückt rassistisch

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Mel Gibsons neuer Pro-Police-Brutalitätsfilm ist verrückt rassistisch

Es gibt wohl nichts, was die Welt im Moment weniger braucht alsKraft der Natur, ein Film in der Hauptrolle Mel Gibson und Emile Hirsch als schießwütige Polizisten mit gewalttätiger Vergangenheit und einer Haltung, die keine Gefangenen macht und einen Schwarzen, einen Latina-Anfänger und einen Nazi-Nachkommen (und sein gestohlenes Kunstwerk) während eines Hurrikans der Kategorie 5 vor bösen puertoricanischen Schurken retten soll San Juan. Was zu jeder anderen Zeit geschmackloser rückständiger Unsinn wäre, klingt in diesem besonderen Moment in der US-Geschichte als fast katastrophal taub und beleidigend und macht den Thriller von Regisseur Michael Polish (auf VOD 30.

Geschrieben von Cory Miller mit der Originalität und Anmut einer Glückskeks-Prophezeiung,Kraft der NaturHirsch als Officer Corrigan, der von seinen Vorgesetzten angewiesen wird, seinen Sicherheits-Check-in-Posten zu verlassen, um San Juan nach verbleibenden Bewohnern zu durchsuchen und sie – zusammen mit der Hilfe des Neulings Officer Pena (Stephanie Cayo) – in eine Sicherheitsunterkunft zu bringen. Corrigan hat keinen wirklichen Wunsch, jemanden zu evakuieren, da, wie er Pena sagt, der Versuch, das Richtige zu tun, unweigerlich zu formellen Beschwerden undankbarer Bürger führt, die die begehrten beruflichen Beförderungen vereiteln. Er ist ein abgestumpfter weißer amerikanischer Polizist, der sich weigert, Spanisch zu lernen und den Einheimischen misstraut. Wenn das ihn nicht sofort zu einer Verkörperung der Intoleranz der Strafverfolgungsbehörden macht, ist die Tatsache, dass er dank eines skandalösen Vorfalls in diesem Außenposten gelandet ist, bei dem er rücksichtslos seine Waffe abgefeuert und eine unschuldige Frau getötet wurde, was ihn seinen Job als NYPD-Detektiv gekostet hat – tut es sicherlich und festigt sein Ansehen als Blue Lives Matter-Kriechling, der nur an sich selbst und denen interessiert ist, die wie er aussehen, klingen und denken.


Dass Corrigan, ein Protagonist, der zuvor Brutalität gegen Frauen verübt hat, von Hirsch gespielt wird, der berüchtigt dafür ist Erwürgte eine Managerin eines Paramount-Studios, bis sie beim Sundance Film Festival 2015 das Bewusstsein verlor , fügt eine zusätzliche Schmutzschicht hinzuKraft der Natur. Und das ist vorher der sexistische, rassistische, antisemitische Gibson erscheint ! Der in Ungnade gefallene Schauspieler spielt Ray, einen ehemaligen Polizisten, der zusammen mit seiner Arzttochter Troy ( Kate Bosworth ), lebt in dem Wohnhaus, in dem Corrigan und Pena landen, nachdem sie sich bereit erklärt haben, Griffin (William Catlett) – einen Schwarzen, der in eine Auseinandersetzung mit einem Lebensmittelgeschäft verwickelt ist – zu sich nach Hause zu nehmen, um sein mysteriös gefräßiges Haustier zu füttern. Kaum hat er seinen Auftritt auf dem Bildschirm gemacht, verkündet Gibsons ununterbrochen hustender Ray: 'Die derzeitige PD ist voller Fotzen, die sich mehr um Verbindlichkeiten und Politik kümmern.' Minuten später prahlt er damit, wie er, als eine Person einmal einen gefälschten Kriminalbericht anrief, um dann antwortende Polizisten mit einer BB-Pistole zu beschießen, sich um den Idioten kümmerte - ein weiterer undankbarer Bürger, Amirite? - indem er sich die Finger brach.

Mel Gibson, Emile Hirsch, Kate Bosworth und Stephanie Cayo inKraft der Natur

Laura T. Magruder/Lionsgate

Kraft der Naturist eine Fantasie über frauenfeindliche kaukasische Polizisten (Ray „reagiert nicht gerade auf weibliche Autorität“, erfährt Pena schnell) mit einer Vorliebe für den Einsatz vermeintlich gerechtfertigter extremer Gewalt. Das allein macht es zu einer verwerflichen Genreübung. Doch nach der Tragödie von Hurrikan Maria aus dem Jahr 2017 schiebt die Ausbeutung eines fiktiven puertoricanischen Hurrikans für billigen und künstlichen Nervenkitzel der weißen Retter es in den Bereich der Hässlichkeit. In Anbetracht dieser Sachlage sind die nachfolgenden ranzigen Wendungen der Erzählung nicht überraschend. Zum Beispiel gesteht Griffin, dass er nach Puerto Rico gezogen ist, nachdem er einen finanziellen Vergleich gegen das NYPD wegen ungerechtfertigter Belästigung gewonnen hatte, ein gefräßiges Haustier gekauft hatte (das hinter verschlossenen Türen gehalten wurde), das er darauf trainiert hat, Polizisten anzugreifen, und das jetzt fühltschuldigdafür, dass Sie dieses „Blutgeld“ überhaupt genommen haben. Der Vorschlag ist klar, dass schwarze Amerikaner wissen, dass Polizeibrutalität vorgetäuscht ist und dass jede Entschädigung dafür unverdient ist.


Kraft der NaturDiese schreckliche Vorstellung wird noch verstärkt, indem Griffins älterer deutscher Nachbar Bergkamp (Jorge Luis Ramos) zugibt, dass er auch die schreckliche, schwere Schuld des Blutgeldes versteht, da er unbezahlbare gestohlene Kunstwerke von seinem Vater aus dem Dritten Reich geerbt hat. Nazis und schwarze Amerikaner werden als verwandte, selbsthassende Diebe gleichgesetzt, obwohl sie immer noch sympathische Persönlichkeiten sind, weil sie entweder ihr Verhalten bedauern (Griffin) oder nicht aktiv etwas genommen haben, was ihnen nicht gehörte (Bergkamp). Da er der Sohn eines tollwütigen Holocaust-Leugners (und rasenden Antisemiten) ist, ist Gibsons Teilnahme an einem Film mit einem sympathisch reuigen Typen mit Nazi-Abstammung kaum ein Schock. Aber warum sich Polin oder Bosworth auf einen solchen Dreck einlassen wollen, bleibt rätselhaft.

Was die Handlung selbst angeht, finden sich Corrigan, Ray und Troy – die einen traditionellen Jungennamen tragen, weil Gibsons chauvinistischer Vater natürlich einen Sohn wollte – mit einer Bande von High-End-Dieben unter der Führung von John the Baptist (David Zayas) zu kämpfen, deren Definition Charakteristisch ist, dass er viel über klassische Malerei weiß und keine Skrupel hat, Menschen kaltblütig zu ermorden. Es folgen viele mühsame Faustkämpfe und Schießereien, einer oberflächlicher als der andere.

'Unheilig ist der beste Weg, um das Durchsitzen von 91 Minuten von Mel Gibson und Emile Hirsch als robuste Polizisten zu beschreiben, die zuerst schießen, dann Fragen stellen und später hispanische Schurken erschießen ...'

Jeder Schritt auf dem Weg ist unglaublich konstruiert, aber auf halbherzige B-Movie-Manier, so dass man fast spüren kann, wie die Filmemacher Abstriche machen, weil sie nicht genug in dieses Material investiert haben, um sich Mühe zu geben, etwas plausibel zu machen. Nirgendwo ist dies offensichtlicher als in Bezug auf Griffins ach so bequemes Biest, dessen klimatischer Zweck in dem Moment, in dem es eingeführt wird, telegrafiert wird. Dennoch gilt dies für das meiste, was hier ausgestellt wird, einschließlich einer zufällig mit Waffen ausgestatteten Wohnung, und Johannes der Täufer, der Dinge weiß, die er unmöglich wissen kann – nämlich über Corrigans bewegte Vergangenheit –, weil er erklärt: „Ich weiß alles“. . Ich bin Johannes der Täufer.“

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Unheilig ist der beste Weg, um das Durchsitzen von 91 Minuten von Mel Gibson und Emile Hirsch als robuste Polizisten zu beschreiben, die vor einem stürmischen Hintergrund hispanische Schurken erschießen und nicht-puerto-ricanische Männer und Frauen retten um sich an eine reale Katastrophe zu erinnern.Kraft der Naturist in dieser Hinsicht ein Rückfall in eine sehr bekannte, sehr gängige Art von Aktionsaffäre, in der Polizisten ihre bösartigen Übertretungen entschuldigt werden, weil solche Feindseligkeiten ihre ehrwürdige Männlichkeit ansprechen und hellhäutige Charaktere ausnahmslos zu Hilfe kommen hilflose – und dankbare – dunkelhäutige Leute. Schon vor den jüngsten Protesten von George Floyd und den damit verbundenen Forderungen nach einer Reform intoleranter Institutionen war diese Vorlage veraltet und unangenehm. Heute riecht es jedoch nach der Unanständigkeit der alten Schule, an der die meisten Amerikaner bereit sind, vorbeizukommen.