Es ist an der Zeit, die schwarzen Frauen zu feiern, die den Rock and Roll erfunden haben

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Es ist an der Zeit, die schwarzen Frauen zu feiern, die den Rock and Roll erfunden haben

Es sollte allgemein bekannt sein, dass Schwarze Frauen erfunden haben Rock'n'Roll . Memphis Minnie, Willie Mae „Big Mama“ Thornton, Bessie Smith und Schwester Rosetta Tharpe sollten Namen sein, die so allgemein bekannt sind wie die der Männer, die nach ihnen kamen, insbesondere der weißen Jungen, die heiliggesprochen und unendlich reich gemacht wurden, weil sie ihren Stil beißen.

Stattdessen sind diese schwarzen Innovatoren, auch wenn sie in den Annalen der Musikwissenschaft zitiert und von Musik-Nerds namentlich geprüft werden, immer noch weit weniger berühmt als die Musiker, die sie beeinflusst haben, und Rock'n'Rollgroß geschriebenwird fast immer als weiß und männlich rassiert und geschlechtsbezogen. Aber es sind schwarze Frauen, die den Grundstein für ein musikalisches Kraftpaket gelegt haben, das Rassismus und Sexismus rühmlich von Siedlern kolonisiert haben.

Ihre Talente sind in „Rennrekorden“ festgehalten, wo schwarze Musik verbannt wurde, bevor sie kolumbusiert und für den weißen Konsum neu verpackt wurde. Schwester Rosetta Tharpe – eine queere Schwarze aus Cotton Plant, Arkansas, die im Alter von 4 Jahren vor Pfingstgemeinden auftrat und als „ Singen und Gitarre spielen Wunder “ im Alter von 6 Jahren – überarbeitete Gospel-Hymnen in weltliche Hits, bevor „Crossover“ überhaupt eine Sache war.

Im Jahr 1938, nachdem er im Apollo Theatre in New York City aufgetreten war und regelmäßig in der Cotton Club Revue aufgeführt wurde, nahm Tharpe „ Rock Me “, eine überarbeitete Version des heiligen spirituellen „Hide Me In Thy Busom“. „Wirst du mich nicht hören?schwingen’“, die Eröffnungszeile von Tharpes Version, war eine klanglich kleine, aber lyrisch bedeutsame Änderung gegenüber der des Originals.Singen,' und Tharpe knurrte das Wort „Rock“ im Refrain – und verwandelte es in ein Lied, das auf fleischliche Freuden hindeutete.

Aber es ist Tharpes Gitarrenspiel, das auf ihren frühen Tracks gedämpfter und akustischer ist, elektrisiert und zu den Zeiten ihrer Aufnahmen in den späten 1940er Jahren in den Vordergrund gerückt ist, zusätzlich zu ihrem gewaltigen Gesang, das sie als wirklich außergewöhnliche musikalische Avantgarde und Visionärin auszeichnet . Bekleidet mit Absätzen, „paillettenbesetzten Kleidern und einer Reihe von Färbearbeiten oder Perücken in verschiedenen Farben – manchmal war sie blond , manchmal ein Rotschopf“, schmetterte Tharpe aufgesprungene Versionen von Gospelsongs und spielte Gitarrensoli, die das Göttliche zu kanalisieren scheinen.

Tharpe Riff-, Run- und Bend-Noten ansehen – und du solltest buchstäblich aufpassen – ist Zeuge der zweifelsohne ersten glühenden Inkarnation des Rock'n'Roll.

Tharpe würde die Jordanaires, ein komplett weißes Outfit, das in der Grand Ole Opry eine tragende Rolle gespielt hatte, als ihre Begleitband einsetzen. Die Gruppe würde später mit Elvis Presley spielen, der Mitglied ist Gordon Stoker sagte verehrt Tharpes „pickin“. Er mochte ihren Gesang, aber zuerst mochte er dieses Pickin', weil es so anders war.“

Chuck Berry soll einmal gesagt haben, dass sein gesamtes Karriere war „eine lange Rosetta-Tharpe-Nachahmung“ und Johnny Cash zitiert sie als sein Lieblingssänger von allen Zeit. 'Sag mal, Mann, es gibt eine Frau, die Rock'n'Roll singen kann.' Jerry Lee Lewis sagte Musikkritiker Peter Guralnick in einem Interview . „Ich meine, sie singt religiöse Musik, aber sie singt Rock'n'Roll. Sie springt drauf. Sie schlägt diese Gitarre, spielt diese Gitarre und singt. Ich sagte,‘Whuu. Schwester Rosetta Tharpe.‘“

„All diese neuen Sachen, die sie Rock and Roll nennen, das spiele ich jetzt schon seit Jahren.“ – Schwester Rosetta Tharpe

Und Bob Dylan hat angerufen Tharpe „eine mächtige Naturgewalt, ein gitarrenspielender Sänger und Evangelist“, bemerkte dass es gab „Viele junge Engländer, die nach einem Blick auf sie zur Gitarre griffen.“

1957, Tharpe angeblich erzählt dasTägliche Post, 'All diese neuen Sachen, die sie Rock'n'Roll nennen, warum spiele ich das schon seit Jahren.' Und nichts hätte wahrer sein können. Doch irgendwie wurde die Schwarze Frau, die Jahrzehnte vor den weißen Typen, die ihren Swag studierten und hoben, Rock'n'Roll machte, beschrieben in eine Rezension aus dem Jahr 1970 als „rhythmisch so aufregend, dass sie, wenn sie sich selbst an der Gitarre begleitet, ein geschwärzter Elvis in der Tracht sein könnte.“

Tharpe starb 1973 und ihr Grabstein blieb bis 2008 unmarkiert . Wenn der giftige Frauenfeind der weißen Vorherrschaft beschämt werden könnte, die Tatsache, dass Tharpes Name bis Jahrzehnte nach ihrem Tod aus der Rockgeschichte fast weiß getüncht wurde – sie war es in die Rock and Roll Hall aufgenommen des Ruhms im Jahr 2018, Jahre nach vielen von denen, die sie inspirierte – wäre ein Grund unter vielen.

Es könnte der Beinahe-Auslöschung von Memphis Minnie folgen, der „Queen of the Blues“, die mit Kansas Joe McCoy 1929 die Originalaufnahme von „ Wenn der Deich bricht ”—eines der wenigen Lieder etablierte Plagiatoren Led Zeppelin störte zitieren als Originalsänger auf ihrer modifizierten Coverversion.

Willie Mae „Big Mama“ Thornton bekam für ihren millionenfach verkauften Hit von 1953 mickrige 500 Dollar. Jagdhund “, ein tiefer und düsterer Track, der nur drei Jahre später von Elvis Presley bereinigt wurde. Schriftsteller-Musiker Francesca Harding schreibt das „in der DokumentationGunsmoke-Blues, erzählt Big Mama Thornton von den Versuchen ihres Teams, sie und Elvis dazu zu bringen, gemeinsam Hound Dog aufzuführen. Es überrascht nicht, dass Elvis' Lager sich weigerte.“

Sogar die gesamte Sex- und Drogenausstattung des Rock'n'Roll war vorhanden, lange bevor die meistzitierten Ausschweifungsgeschichten des Genres die Runde machten. Es gibt viele Blueskünstler, die über beides gesungen haben, aber Lucille Bogan 's „dirty blues“-Tracks—“ B. D. Frauen-Blues “ (das B.D. steht für „Bulldagger“ oder „Bull dyke“), Schlampiger betrunkener Blues darunter – handelte es sich fast ausschließlich um Sex und mehr.

Auf ' Rasiere sie trocken ” sie singt ”Nun, wenn ficken das Ding wäre/Das würde mich in den Himmel bringen/Ich würde im Studio ficken/Bis es elf schlägt/Oh Daddy, Daddy rasiere sie trocken/Ich würde dich ficken Baby/ Schatz, ich würde dich zum Weinen bringen.“ Dieselben Songs enthalten den Text „I got somethin’ between my legs’ll make a dead man come“, auf den Mick Jagger ganz am Ende der Rolling Stones verweist. Starte mich . '

Sie sagen, Nachahmung sei die aufrichtigste Form der Schmeichelei, aber das gilt nur, wenn die Nachahmung als solche erkannt wird. Schwarze Frauen machten Rock'n'Roll, bevor es einen Namen hatte, und sie verdienen es, genauso anerkannt zu werden wie die Männer, die diesem Beispiel folgten.

„Blues ist nur der theatralische Name für Gospel“ Schwester Rosetta Tharpe sagte 1960 einem britischen Fan: „Und wahres Evangelium sollte langsam sein, so wie wir mit „Amazin' Grace“ beginnen... Dann klatscht man ein wenig in die Hände und das ist ‚Jubiläum‘ oder ‚Erweckung‘... du wirst ein bisschen glücklicher und das ist Jazz... und dann machst du es wie Rock 'n' Roll.“