Charlie Sheens „9/11“-Film ist eklig, ausbeuterisch und einfach nur schrecklich

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Charlie Sheens „9/11“-Film ist eklig, ausbeuterisch und einfach nur schrecklich

In dieser Ära eskalierender Terrorangst, geopolitischer Volatilität, Rassenunruhen, wirtschaftlicher Angst und sozialer Unruhen braucht Amerika definitiv keinen erhebenden Film über die Anschläge auf das World Trade Center mit Charlie Sheen , ein Mann, der – wenn er seine eigene öffentliche Persönlichkeit und seine einst erfolgreiche Karriere nicht verspottet – aktenkundig gemacht hat, nicht weniger mit Alex Jones von InfoWars, um Insider-Job-„Wahrheits“-Müll zu unterstützen.

'Wir sind nicht die Verschwörungstheoretiker in dieser Frage', sagte er Jones 2006 in einem Radiointerview. „Mir kommt es vor, als ob 19 Amateure mit Kartonschneidern vier Verkehrsflugzeuge übernehmen und 75 % der Ziele treffen – das fühlt sich an wie eine Verschwörungstheorie“ – Gefühle, von denen er sich weigert, sich zurückzuziehen, sogar erst gestern .


Nichtsdestotrotz, nach dem Debüt eines Trailers, der auf beide stieß Skepsis und offener Ekel im vergangenen Juli Sheen's9/11ist gekommen. Und es ist mindestens so schlimm wie erwartet.

Unter der Regie und Co-Autor von Martin Guigui (basierend auf Patrick Carsons Stück „Elevator“) ist dieses schlecht durchdachte Drama über fünf New Yorker, die in einem North Tower-Aufzug gefangen sind, als American Airlines-Flug 11 das Gebäude trifft, wohl das schlimmste des Jahres. Es ist ein monumentales Zeugnis für Unsinn und eines, das den Ruf aller Beteiligten besudelt, einschließlich der Co-Stars Gina Gershon, Luis Guzmán, Wood Harris, Jacqueline Bisset und Whoopi Goldberg, die es alle besser hätten wissen sollen, als mit Sheen ins Bett zu gehen (kein Wortspiel beabsichtigt) über solch ein missglücktes Unternehmen. Darsteller als Charakterstudie-cum-ticking-time-bomb-Thriller—denkeDas hoch aufragende Inferno, abgesehen von einem realen Kontext ist der Film abwechselnd träge, plump, langweilig und schmalzig. Schlimmer, anders alsVereint 93oderWorld Trade Center(die aus echten Geschichten konstruiert wurden), es ist eine völlig unangemessene Aneignung von 9/11 für zweitklassige Sheens Protagonist. Kein Wunder, dass es nicht für Kritiker gescreent wurde. Es ist die Art von Fiasko, die am besten ungesehen und vergessen wird.

Dennoch bietet 9/11 für diejenigen, die sich über 90 Minuten in der Ewigkeit aufregen wollen, eine Fülle von kopfschüttelnden Fehleinschätzungen. Das wichtigste unter ihnen ist die ständige Verwendung von aktuellem Nachrichtenmaterial von diesem schicksalhaften Septembermorgen (aus dem Katie Couric-Matt LauerHeuteShow-Sendung), die die schreckliche Realität der Anschläge verdeutlichen soll, sondern deutlich macht, wie billig unser nationaler Albtraum für Laientheater ausgenutzt wird. Guigui schneidet routinemäßig Clips von den Türmen, die von Flugzeugen getroffen werden, nach den Kollisionen glimmen und schließlich zu Boden stürzen, und obwohl diese Bilder immer noch die Kraft haben, brennende Tränen hervorzurufen, fühlt sich ihre Anwesenheit hier verachtenswert an, als ob sie wurden als Mittel verwendet, um seine ansonsten hauchdünne Cornball-Fiktion zu untermauern.

Dieser unaufhörliche Kontrast zwischen dem Authentischen und dem Künstlichen reicht aus, um dem Film das Gefühl zu geben, die niedrigste Art von Feature zu sein, die auf dem wahren Leben basiert – einer, der, da er weiß, dass er keine eigene Substanz hat, herzzerreißendes Unglück ins Gesicht wirft Bemühen, eine traurige Reaktion hervorzurufen und seinen Möchtegern-inspirierenden Schluss zu ziehen. Als das telegrafierte Finale eintrifft, hat sich Guigui jedoch so viel fehlgeleitetem Geschwafel und ergrauter Sentimentalität hingegeben, dass die einzige mögliche Reaktion eine Langeweile ist, die mit einer gesunden Portion Empörung vermischt wird. Es ist eine seltene Leistung, dass man gleichzeitig einschlafen und auf den Bildschirm schlagen möchte, und doch9/11schafft es mit Bravour und lässt die Zuschauer nebenbei auch mehr als verblüfft über den Grund, warum sich sonst fähige Schauspieler überhaupt für die Teilnahme an dem Projekt entschieden haben.


Als Betreiberin einer Aufzugskommandozentrale, die ihr Bestes tut, um Funkberichte an das gefangene Quintett zu senden, bringt Whoopi Goldberg ein gewisses Maß an Angst vor dem Feuerprozess und Gelassenheit in ihre Rolle ein. Wie der Rest der Darbietungen der Besetzung wird sie jedoch durch einstimmige Charakterisierungen zunichte gemacht, die versuchen, auf Schritt und Tritt alle Spuren von Subtilität in die Unterwerfung zu prügeln. Das trifft am besten auf Sheens Jeffrey Cage zu, einen berühmten Milliardär ('The King of Wall Street'), der, obwohl er von seiner Frau Eve (Gina Gershon) zur Scheidung gedrängt wurde, eigentlich ein guter Kerl ist, der sich nur edel gegenüber seiner Frau verhält ( die er immer noch liebt) sowie die unterschiedlichen Seelen, mit denen er feststeckt. Sheen ist nicht so schrecklich, was einer skizzenhaften Wohlfühl-Variation von seiner gleichkommtWall StreetWendung, aber Guiguis Drehbuch macht Jeffrey so wenig kompliziert, dass er ein heiliges Nickerchen beweist, Fluchtversuche hilfreich orchestriert und geduldig auf sein endgültiges Martyrium wartet.

Der Rest der Gruppe hat noch weniger Dimension als Jeffrey, sei es Olga Fondas gepflegte Frau (die völlig leer ist), Bissets Großmutter (eine noch größere Chiffre), Luis Guzmáns Hausmeister (der hauptsächlich auf sein puertorikanisches Erbe und seine Frau verweist) oder Der Fahrradkurier von Wood Harris (dessen Kleinkind-Tochter ihren Geburtstag feiert und der einige rassistische Kommentare ausstößt, die puh-poohed und dann schnell beiseite gefegt werden). Für viel von9/11, sitzen sie einfach um den Aufzug herum, sprechen über ihre einzigen Persönlichkeitsmerkmale oder Hintergrundgeschichten, halten gelegentlich an, um mit Goldbergs Telefonistin an der Sprechanlage zu plaudern, oder versuchen, die Aufzugstüren zu öffnen, in der Hoffnung, dass sie sich in Sicherheit bringen können. Die Dinge gipfeln in einer Art und Weise, die sich zu Beginn erahnen lässt (Tipp: Sheens Jeffrey weiß dank seines Wissens über eine Katastrophe im Empire State Building von 1945, wie man in einem stürzenden Aufzug überlebt), wenn auch nicht, bevor Guigui vergeblich seine Kamera schüttelt und kippt um das statische Verfahren aufzupeppen.

Mehr als wegen seiner mittelmäßigen Action oder seiner mittelmäßigen Ästhetik (die auch eine umwerfend schreckliche Rückprojektions-Bürgersteigaufnahme beinhaltet),9/11ist abstoßend für den Einsatz dieser Aktion und dieser Ästhetik zu verabscheuungswürdigen Zwecken. Ungeachtet seiner schwachen Versuche, den Mut, das Mitgefühl und die heroische Selbstlosigkeit der New Yorker zu würdigen, verrät Guiguis Film die Tragödie und die lang anhaltende Wirkung des 11. Spannung und Bathos – ein Versagen, das durch die unedlen persönlichen Meinungen seines Headliners zu diesem Thema noch verschlimmert wird. Die Opfer und Überlebenden des 11. Septembers sowie alle anderen Betroffenen verdienen Besseres.