Captain America wird zum bösen Polizisten: Kritik zu Chris Evans in 'Lobby Hero'

Kunst Und Kultur


Captain America wird zum bösen Polizisten: Kritik zu Chris Evans in 'Lobby Hero'

Was für hübsche, plüschige neue Sitze das Hayes Theatre hat. Dieses kompakte Broadway house, das kleinste am Great White Way, wurde unter seinen neuen Besitzern Second Stage renoviert und als gemeinnütziger Verein wiedereröffnet. Leider, Lobbyheld , mit Chris“ Kapitän Amerika 'Evans und Michael Cera und unter der Regie von Trip Cullman, läutet nicht gerade die neue Morgendämmerung ein.

Diese gestelzte und klanglich skurrile Adaption von Kenneth Lonergans Theaterstück aus dem Jahr 2001 handelt von Jeff (Cera), einem Wachmann in einem Wohnhaus in Manhattan, dessen lockerere Haltung und kaum angewandte Hingabe eine gruselige Geilheit gegenüber dem anderen Geschlecht verbirgt, das ich denken soll charmant sein.


Sein Vorgesetzter ist der Afroamerikaner William (Brian Tyree Henry), der Jeffs trockenen Witz und seinen lässigen Trotz gegen einfache Anweisungen verständlicherweise nervt. Henrys Auftritt ist am bewegendsten und energischsten, da er Jeffs Unverschämtheit witzig niederschlägt, bevor er mit den Konsequenzen ringt, seinem Bruder nach einer entsetzlichen Vergewaltigung und Ermordung einer Frau ein Alibi zu geben.

Wie wahr wir uns selbst gegenüber sein sollten, das Wesen der Gerechtigkeit und wie moralisch kompromittiert wir im Dienste der Gerechtigkeit sind, sind die nicht geringen Sorgen des Stücks.

Die anderen Charaktere des Stücks sind zwei Polizisten, Bill (Evans, die beeindruckend nicht aussehen wie Superheld-Chris-Evans ) und Dawn (Bel Powley). Bill ist ein Offizier der alten Schule, also der wahrscheinlich-korrupten Schule, der aber absolut glaubt oder sich eingeredet hat, dass er in allem Recht hat. Er kommt in das Gebäude, um eine Wohnung am 22.ndEtage, vermutlich um Sex mit seiner weiblichen Bewohnerin zu haben. Weil er es kann.

Dawn ist eine angehende Polizistin und scheint zunächst Bill einfach nur als Helden zu verehren; aber eigentlich haben sie auch Sex. Jeff will auch Dawn und beschleicht sie so, dass wir sie lustig finden sollen. Es ist nicht, es ist Hautkriechen – aber es ist zum Lachen geschrieben und gespielt. Dawn will ernst genommen werden, wird von ihrem Chef mit Gas angezündet, will dann plötzlich scheinbar geliebt werden, explodiert sporadisch Veruca-Salz -Stil, dann behauptet sie sich und ihre Professionalität.


Wie sollteLobbyheldklingen oder suchen, um es sinnvoll zu machen? Diese Inszenierung fühlt sich verloren zwischen lockerer Farce und Korruptionsdrama. Sie sind sich nicht wirklich sicher, was Sie von diesen vier Charakteren halten sollen, außer William – und selbst dann wissen wir nicht genug über die Wahrheit seiner Situation, um zu wissen, wie verzerrt unsere Sympathien sein sollten. Das Stück hebt den Rassismus hervor, den William innerhalb der Justiz zu Recht befürchtet, und lässt ihn dann schweben.

Cera spielt Jeff am besten als einen zerzausten, verlorenen jungen Mann – mit einer stählernen List, die gegen Bill eingesetzt werden kann – für den man sich begeistern könnte, wenn er in Dawn nicht so seltsam wäre. Das Leben hat ihm ein Pech gehabt, und das Geld für diesen Job braucht er dringend, um unabhängig zu werden.

Aber Jeff wirkt auch wie ein driftender Millennial, der seine Hände schüchtern an den Hüften hält (was seltsam aussieht) und so leise spricht, dass, wenn man nicht in der ersten Reihe ist, der größte Impuls darin bestehen muss, zu brüllen, damit er sich meldet. vor allem, wenn der Fokus des Stücks und sein eigener Moment der moralischen Entscheidung auftaucht.

Evans und Powley leiden beide an einer „New Yoikk Cop“-Akzentitis; das heißt, Evans streichelt seinen buschigen „Stache“ und ist entweder klug, großspurig oder bedrohlich oder ein aufgeblasener Narr. Nochmal, ist er ein manipulativer Soziopath oder ein selbstgefälliger Dummkopf? Evans spielt ihn als beides (besser, erschreckenderweise als Soziopath) und verwässert den Charakter.


Dawn erinnerte mich an Scrappy-Doo, Scoobys Neffen. Ihre Charakteränderungen sind einfach verwirrend, wie zum Beispiel, als sie mit Jeff darüber nachdenkt, dass sie nach ihrer Schicht von Bill vergewaltigt werden wird, der sie dazu zwingt, Sex mit ihm zu haben, damit er sie bei einem Angriffsvorfall unterstützt, für den sie unter Beobachtung steht.

Es ist eine riesige und schreckliche Sache, das zu offenbaren oder zu fühlen. Aber die Zeile springt heraus, ihre Folgen und Auswirkungen bleiben ungeprüft, und plötzlich sind wir wieder bei Jeff, der versucht, sich fettig in ihre Gunst einzuschmeicheln. Vergewaltigung ist ein praktischer Handlungsschmuck inLobbyheld, und es sollte mehr sein. Ja, Dawn bekommt eine großartige letzte Zeile, und Sie können ihre Lieferung bejubeln. Aber sie verdient im Laufe des Stücks viel mehr.

Wer ist der „Lobby-Held“? Lonergan meint vermutlich Jeff, dessen gelegentliche Heldentaten sicherlich süß und emphatisch sind, aber er scheint auch so egoistisch, sexistisch und eigennützig zu sein wie der offensichtlich abscheulichere Bill. Die Schauspieler erkennen die Veränderungen ihrer Charaktere nicht subtil genug, um diese klirrenden Gegensätze in Einklang zu bringen. Bei Gesprächen gibt es merkwürdige Lücken. Sind das stilistisch? Sie verleihen dem, was ein fließender Austausch sein sollte, einen stockenden Sinn.

Die statische Natur der Begegnungen der Charaktere wird durch eines der seltsamsten Sets am Broadway signalisiert, die ich in dieser Saison bisher gesehen habe. Ein Drittel der Bühne auf der linken Seite bleibt komplett ungenutzt, d. h. wenn Sie sich auf der linken Seite des Theaters befinden, schauen Sie bis auf einen Moment gegen Ende immer nach rechts auf die aufgestellte Drehscheibe – mit Stehpult, Stühle und Aufzugstüren – wie die Wohnhaus-Lobby.


Das Stück wird ohne erkennbaren Grund auf der rechten Seite der Hayes-Bühne aufgeführt. Wenn Sie auf der linken Flanke sitzen, kümmert sich Ihr Hauptteil der Designfirma um eine große Straßenlaterne.

Die Übergänge zwischen den Szenen, Tag und Nacht, finden in kleinen Rotationen dieser Lobby statt. Obwohl der Mechanismus nicht knarrt, fügt Ihr verwirrter Verstand ein Knarren hinzu. Diese Drehscheibe ist auf der Bühne selbst zurückversetzt, denn die Lücke dazwischen soll die kaum befahrene Straße außerhalb des Wohnblocks sein. Diese Distanz vom Publikum zur Handlung und die physisch außermittige Natur der Bühne selbst lassen die Produktion noch ungewöhnlicher aussehen und wirken.

Trotzdem bleibt es immer das Geheimnis, was Evans tut, wenn er jedes Mal, wenn sein Charakter auf diese 22 steigt, hinter den vermeintlichen Aufzugtüren verschwindetndumhauen. Er scheint die Bühne nicht zu verlassen. (Vielleicht tut er das, schließlich ist er Captain America in einem anderen Leben.) Steht er nur da und wartet für lange Zeit auf den Wiedereintritt seines Charakters? Wenn ja, Bestnoten für die heimliche Tarnung, die eines Superhelden würdig ist.

Lobbyheldbefindet sich im Hayes Theatre, 250 West 44th Street. Hier buchen .